Fionn Regan ist definitiv kein Songwriter von der Stange. Wie auch auf seinen vorangegangen drei Alben nutzt er offensichtlich jede Denkpause, die sich bietet, um sich musikalisch neu zu positionieren. Dabei geriet er zwischen seinem letzten Album von 2012 und dem neuen Werk offensichtlich in eine Art Denkschleife, die dazu führte, dass er sein Konzept immer wieder anpassen musste, um seinen Visionen entsprechen zu können. Das Ergebnis ist freilich nicht ganz leicht zu verstehen. Während er sich inhaltlich durchaus in gewohnter Manier mit großen Worten und Themen herumschlägt, zog er sich musikalisch auf eine reduzierte, halbakustische Basis zurück, die er - mehr oder minder - linear vor sich ausbreitete und durch - nicht ohne weiteres erklärbare - elektronische Effekte ergänzte. Insbesondere die eigenartigen, mit chinesischen Schriftzeichen betitelten atmosphärischen Instrumentals (von denen das abschließende episch/transzendente Ausmaße annimmt) finden kein rechtes Gegengewicht in den restlichen Songs. Der Titel des Werkes assoziiert, dass Regan auf diesem Album zwei gegenteilige Strömungen zusammenführen wollte. Ob dieses Experiment freilich gelungen ist, sollte besser jeder für sich selbst entscheiden.