Also zunächst mal: Alle Songs des vierten Albums des aus Madeline Follin und Brian Oblivion bestehenden New Yorker Indie-Pop-Duos Cults hätten all die stolz zur Schau getragenen Streicher- und Bläser-Arrangements (und -Samples), Chöre, Wall Of Sound-Produktion, Glam-Rock-Drumsounds und psychedelischen Effekte überhaupt nicht gebraucht, um einwandfrei funktionieren zu können. Und dennoch ist es natürlich cool, dass sich Madeline Follin und Brian Oblivion mit Unterstützung von Produzent Shane Stoneback und nicht zu vergessen Indie-Spezialist John Congleton am Mischpult die Mühe machen, ihr brillantes, vielschichtig konstruiertes und stilistisch abwechslungsreich inszeniertes Songmaterial dergestalt aufwerten.

Dass das Ganze deutlich selbst über die Ambitionen des letzten Cults-Albums "Offering" hinausgeht, auf dem sich das Duo erstmalig dem Pop mit vollem Aplomb hingegeben hat, mag vielleicht auch daran liegen, dass Madeline Follin erstmals auch als Songwriterin in Erscheinung trat, nachdem sie zuvor lediglich das interpretierte, was Brian Oblivion ihr vorsetzte. Das - und der Umstand, dass Cults ihre Vergangenheit als E-Pop-Projekt nun weitestgehend hinter sich gelassen haben - verleiht der Sache ganz neue Dimensionen. Die Basis sind zwar nach wie vor an klassischen Formaten orientierte Old-School-Pop-Songs, die indes heutzutage mit einer kompositorischen Abenteuerlust und Unbefangenheit sowie arrangementstechnischen Details daher kommen, von denen Cults früher nur träumen konnten. Dass es dabei nicht um die Emulation von Vorbildern geht, liegt auf der Hand, denn Cults betrachten alles mit einer frischen Perspektive durch die Indie-Dream-Pop-Brille und ohne Ehrfurcht vor Traditionen. Es ist nur so, dass Cults wissen, was sie wollen und können und niemals über das Ziel hinausschießen. So lässt man sich modernen Indie-Pop gerne gefallen.