Nicht, dass sich das irgendwie heraushören ließe: Aber bei Dina Ögon handelt es sich um ein schwedisches Quartett, dessen Mitglieder Anna Ahnlund, Christopher Cantillo, Daniel Ögren und Love Örsan "mit vierzig Fingern in unzähligen schwedischen Rock-, Jazz-, Soul- und Pop-Projekten, Aufnahmen und Tourneen und allerlei anonymer Projekte mitgewirkt haben" (wie es in der Bio heißt), bevor sie sich dazu entschlossen, ihr eigenes Ding zu machen. Das erklärt dann auch, dass sie sich auf diesem zweiten Album immer dann am wohlsten fühlen, wenn sie auf ihre Erfahrungen in einem - in alle mögliche Richtungen aufgefächerten - Retro-Soul-Pop-Setting zurückgreifen. Das Wichtige dabei ist die besagte Auffächerung. Denn anstatt sich für eine bestimmte Richtung zu entscheiden, reichern Dina Ögon ihr Material mit Kammerpop-, Beat-, Ye Ye-, Lounge-, Psychedelia-, Trip Hop-, Samba- und Pop-Referenzen aller Art an. Dass sich das Ganze unter dem Strich dann trotz aller Eklektik doch sehr schlüssig und eigenständig anhört, liegt unter anderem an der handwerklichen und produktionstechnischen Routine des Ensembles - aber auch daran, dass Anna Ahlund konsequent auf schwedisch singt - was in einem solchen Setting ja nun wirklich nicht alltäglich ist und der Sache ein ganz spezielles Flair verleiht.